Couverture médiatique de Endless Wire en France

Les inrockuptibles N°572 du 14 au 20 novembre.
Chronique de Endless Wire avec une photo promo.

Le nouveau numéro de Rolling Stones vient de sortir et devinez quoi!!!!
ce n'est pas les WHO en couverture!!! nous sommes vraiment à la traine ici.....

Guitar Collector N° 49 avec une dizaine de pages sur l' historique du groupe avec en autre des photos de la fête de l'humanité 72 prise par Christian Rose.

Il manquait un petit bout... Le voici.


Qu’attend-on des Who en 2006 ? Rien. Après tout, l’un des plus spectaculaires groupes de l’histoire du rock n’a pas sorti de disque depuis 1982 et pas un décent depuis plus de trente ans. C’est dire si l’on a appris à se passer de Pete Townshend and Co. au présent. Et pourtant, l’annonce d’un nouvel album, de par sa rareté et sa non-nécessité (commerciale ou autre), excite drôlement. Parce que Townshend demeure l’un des plus brillants auteurs de la pop britannique, perpétuellement déchiré entre son exigence, sa pensée complexe, son esprit visionnaire et sa compréhension d’un art (le rock’n’roll), dont la force principale réside dans la simplicité et l’émotion. Il est, par ailleurs, par sa science unique du riff dévastateur, toujours le plus furieux des guitaristes vivants. Quant à Roger Daltrey, son timbre puissant et évocateur est associé à jamais à quelques-unes des plages les plus emblématiques du rock anglais (de My generation à Behind blue eyes). Alors forcément, on est curieux de voir ce que ces deux-là réunis peuvent encore donner en studio. On savait également que la mort de John Entwistle, vingt-cinq ans après la disparition de Keith Moon, avait rapproché les deux survivants. Peut-être même stimulés.
Endless Wire débute avec le curieusement intitulé Fragments. Comme si Townshend annonçait la couleur : musicalement, avec les Who, tout a été dit. Et de fait, le morceau attaque avec un motif de synthé singeant la classique intro de Baba O’Riley pour ensuite évoquer, de loin, des grands moments des Who d’antan. A la manière de ces prégénériques de séries qui résument arbitrairement les épisodes précédents. On est dérouté, un peu déçu, avec le sentiment frustrant d’avoir affaire à un projet à la fois surproduit et inabouti. Et puis, juste derrière, tout s’éclaircit. Man in a purple dress est du Who pur jus, une ballade acoustique et mélodramatique sur laquelle un Daltrey prodigieux crache le venin de Townshend sur les autorités morales de son pays. L’album alterne ensuite des titres qui renouent, parfois maladroitement mais toujours énergiquement, avec l’emphase et l’urgence du début des seventies (Black Widow’s Eyes, It’s not enough) et des chansons plus sombres et introspectives chantées par un Townshend émouvant (le beau God speaks of Marty Robbins ou le poignant You stand by me).
Si l’album démarre sur un insatisfaisant clin d’œil au passé, il s’achève par un retour au genre dont Townshend s’est fait le champion dès A quick one, en 1966 : le mini-opéra. Wire & glass, avec sa trame trop compliquée, est constitué d’une dizaines de saynètes (deux minutes de moyenne), d’une formidable vitalité. On regrette juste qu’elles soient si brutalement enchaînées. Townshend et Daltrey ne pourront jamais pallier l’absence de la monumentale épine dorsale Moon/Entwistle. Mais Endless Wire, malgré ses défauts, est assurément ce qu’ils ont enregistré de mieux depuis longtemps.
Hugo Cassavetti

Dans "Marianne" n° 504 du 16 au 22 décembre

Merci!!!! ça va faire un beau press book tous ces articles!!